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略懂書法的人對于書法創新有何看法？

最簡單的說，面前不分青紅皂白而亂噴的現象很嚴重，這些人主要是在理論和實踐兩個方面都很匱乏，對書法一知半解。同時指出，有不少所謂的書法家，很浮躁，很膚淺，急功近利，名不符實，基本功不扎實，卻為了吸引眼球，為了名利，盲目進行所謂的藝術創新，搞得作品非驢非馬，似是而非，烏煙瘴氣，丑惡臟亂，卻天天盼著一夜成名一鳴驚人。

嚴重指出的是，書法藝術需要漫長的文化滋養和技法修養，不可能一步登天一夜成名。

創新，必須是在充分繼承之后，才有可能實現，除此之外，別無他途，創新，是一個水到渠成的漫長過程??！

老子云：“知者不言，言者不知”。

對于這一現像，完全不必較真。有一類人，他們借批評他人的作品來借機取巧，在他們的動態中，從來看不到一幅作品。其中也不是完全亂噴，還是有能說出一些道理來的。但更多的是近于謾罵的攻擊，好似跟他前世有仇一樣。我幾乎每天都能遇上這樣的人。應對的方法就是一笑置之。

第二個問題，關于創新，其實就是把人引入歧途的禍首。書法的初始階段，是正手腳，學規矩的時期。由于初初接觸書法，對一些激進的書法理論完全沒有自己的見解，不明就里的先入為主，以為書法就是應該創新才有出路 。因為提出創新的人都是書協高官及有所成就的人。創新的確是書法的唯一出路。但不是所有人都去創新。創新是屬于具有堅實的傳統文化底蘊做基礎，功力雄厚，思想開放的人去做的事。卻被一些人誤解為了人人都應創新，以致規矩尚未學成，而手腳卻不受約束，任筆為體，以為創新。聚墨成形，不以為恥。

事物的發展，應遵循自然的原則，違背自然的規律，必將以失敗收場。從書協提出創新迄今三十多年，不可謂不長。有誰創成了？無根之木，豈可繁蔭！

雖然這個所問很“噎人”，但也得談點看法

提出“對于現在有些人根本不懂書法，就胡亂噴書法，稍微懂點書法的人就談創新有何看法”這個問題者，給你出一個問題，看是不是也很“噎人”？

何為書法家？能夠融貫古今文博，書法技能嫻熟，且風格面貌獨特，能夠倡導和引領一方書風和正確發展方向者?！叭谪灩沤裎牟笔乔疤?，“書法技能嫻熟”和“風格面貌獨特”是條件，“倡導和引領一方書風和正確發展方向”是標準。

先回答亂“噴”書法的問題，這個的確不是偽命題?，F在有一種現象，凡是某團體或某協會主辦的書法展覽及其會員書法作品，一但展示在網絡媒體，不管三七二十一，恨不得一棍子打翻一船人，何故？凡事物都有兩反面，猶如一枚硬幣豎立，兩方面彼此各居于一面，各看各的區域或地盤，但兩者之間還有一個截面，即旁觀者，所謂旁觀者清?！皣姟睍ㄕ?，非不懂書法，真正不慬者不管他的事，何必要“噴”呢？這樣的話，主辦者及其參展者，須“一日三省乎己”了，從多年參展評選及入選等環節上，不妨審視一下有何不妥？另外，從不同既得參展、入選作品利益者，回頭看一下自己的作品，從發展角度看，也不失為一種好事。

回答書法家定義的問題

先說“能夠融貫古今文博”，它是書法的前提。漢字有六書，隨著書法就產生了，從目前考古發掘情況看，甲骨文最早，真正意義上的書法非青銅器鑄文，也非崖刻，是竹簡、絹帛和石碑上書寫的文字算起，然后隨著紙的發明作為載體書寫至今。雖然各代書法風格不同，但有一個共同的特點是，書法是隨文書而誕生，非有意而書法。這個區別在于，先有文章，然后書法。所以，歷代書法家，即大文豪，至少也做文案工作的?，F在有意而書法，是科技發達的結果，但光不能抄寫古人文章或詩詞吧，至少會創作對聯，懂點平仄和押韻，一點沒有為難誰吧。

關于“書法技能嫻熟“和“風格面貌獨特”的問題，它是書法的條件。做到書法技能嫻熟，非童子功不可，凡從事硯邊經歷看，沒有經過二三十年光陰者，最好書法不要上墻，凡能上墻者，除了刻苦，還有天賦。凡藝術，不是誰人可以搞的，天分就決定了至少三成。欲要風格面貌獨特，這是區別于一般寫大楷而言。書法必須經過嚴格的寫大楷過程，也就是臨摹得以假亂真那樣，但要獨立創作，可謂帶著鐐烤跳舞一樣，那是一場經過幾度否定之否定的過程。文學愈深，修養越高的人，追求境界就越遠大，經常還會出現眼高手低的現象，一但攻開這一層障礙，新的追求又開始了。所以，書法風格無定期，活到老，學到老，追求無止境。

關于“能夠倡導和引領一方書風和正確發展方向者“的問題，它是書法的標準。這個問題，具有大悟者能看清。從書法發展的藝術特征看，一代書法與國家氣象有關。唐法宋意，元明姿態。對照歷代書法字帖，就能領略到這一點。唐代為什么崇尚法度大氣之象，唐朝的歷史能夠說明這個，大西洋至今尚有“唐人街”這個名稱能夠詮釋。宋代尚意，意者，似像非像。更多的是每個人根據雖然兩宋很久，但總是東奔西跑之勢去意會。明清兩朝之“姿態”，若女子抹胭脂點口紅才動人去理解。按理如今勝過貞觀之年，更勝過所謂的康乾盛世，對應書法應該是正大之氣，其實此種作品早已孕育了，并潛藏于民間，代表著一種正能量，等待歷史的的檢閱，無愧于時代。

但從面上看，無數年年月月，這個展覽方歇，那個展覽又起，能看到獨領風騷者寥寥呢？總是看到病怏怏的，有氣無力的多，而震憾人心，令人心服口服，或心服口服不服的少呢？客觀上說，書法展覽賦予太多的福利，一但入選、參展多次，意味著由民間江湖轉入圈子，其利可謂不少，其名可謂不響。其實，這也不可厚非，問題出在水平真的就那么高嗎？這么一種風氣，再“坐懷不亂”者，經歷得久了，看到的東西多了，很少有人再坐“冷板凳”了。所以，跟風的，鉆營的，就是有多少盾牌阻擋，難免不出現空隙可鉆。這樣的風氣，真正追求者，做自已的文章，寫自己的字，管它東南風，還是西北風呢。實際上，有些不參與賽事者，其書法在面上者之上，作為成天“畫鬼符”者，一定要記著，人家都看著呢，也關注著。因為書法是天下人之書，非一人之書法。

【綴述】再說一遍：何為書法家：“融貫古今文博”是前提，“書法技能嫻熟”和“風格面貌獨特”是條件，“倡導和引領一方書風和正確發展方向”是標準。

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《三上詞話》作者。

附二

到此，以上就是小編對于數控系統加減乘除什么意思的問題就介紹到這了，希望介紹關于數控系統加減乘除什么意思的1點解答對大家有用。